網絡劇今年光IP改編就有108部 它們打算怎麼賺錢
本文來靜電油煙機租賃自由1月11日骨朵傳媒、企鵝影業聯合舉辦的“2016年網絡劇應該這樣燃起來”主題沙龍，內容有刪減。
業內所謂的A+網絡劇的定義是什麼？整個2015年有哪些網絡劇達到瞭這個級別？
骨朵傳媒CEO王蓓蓓：從2014年開始網絡劇大幅增加，我們按照播放量將劇集為瞭A級B級和C級劇，A級點播一億以上，B級是一千萬到一億之間，C級是一千萬以下的。
2015年整個體量增加得非常快，2014年，A級劇一共是29部，總點擊93億；2015年，A級劇51部，總點擊量229億左右。此外，2015年又出現瞭一個新的級別現象，就是有9部劇進入瞭10億俱樂部，包括老白（白一驄）制作的《暗黑者2》、《盜墓筆記》、《執念師》、《花千骨》，還有小吉祥天的《靈魂擺渡》也已經進入瞭10億俱樂部。
網劇的盈利模式在逐漸清晰，網劇在盈利上有哪些開拓？
企鵝影業電視劇業務部總監方芳：現在來看網絡劇的盈利模式仍處在探索階段。《暗黑者》第二季的時候，白老師（視驪影視總經理/《暗黑者》制片人白一驄）想瞭很多方法，包括我們賣中插廣告，在大結局10集的時候開始付費。效果非常好。
那麼我們為什麼要做網絡劇？其實平臺可以采買劇集，但是采買劇對平臺的收入模式有限，隻會有一個廣告招商回流，就是一個非常傳統的模式——賣劇場。但是做網絡劇以後，所有的權利是在自己手上，有很多產業鏈條是可以看到的。比如說我可以去反向發行給電視臺，就有瞭發行收入；還可以做廣告植入；還可以變化播出方式，怎麼拉付費，拉多少錢，是怎麼付費；還有一些衍生品的開發，比如話劇、遊戲。
網劇內插入廣告，雖然制作方可以賺錢，但是平臺方會不會有意見在以前？
方芳：我覺得植入廣告的話，反感並沒有太多。現在用戶對平臺的廣告的反感是在於貼片太長。但是沒關系啊，你覺得貼片長就買會員唄。
經緯創投EIR/星芒基金管理合夥人盧梵溪：我覺得網絡劇收入無外乎這麼幾種靜電機出租：
第一種傳統是廣告投入，包括硬廣和植入。
第二種是內容收入，可以作為獨立的內容呈現，並且可以進行反向輸出。反向輸出指將網劇賣給電視臺播，甚至有可能到電影院。
第三是直接的用戶收入，比如網站的會員收入。
第四部分是成本收入。衍生品比如說出版物、話劇遊戲等。
什麼樣的劇企鵝影業更願意要？
方芳：從我們現在先期拿到的劇來看，公佈出來的都是一些大IP的劇目，因為大IP大傢都知道，連營銷費都省瞭。而且大IP的未來價值也是無限的。
但現在去各大網文的網站會發現，能賣的文學IP都已經賣出去瞭。什麼仙俠類的，修仙類的，玄幻類的能開發的都開發瞭，在明年後年市場上會出現一批批，肯定會有死得很慘的。所以在接下來的規劃部署上會著力兩個點。第一個是原創，第二是中小成本的，像一些青春類、都市類的小題材方向。
2015年印象最深刻的事件、現象、劇集是什麼？
王蓓蓓：行業發展速度非常快。尤其是資本市場的力量。2013年基本是沒什麼特別大的網劇；2014年，小說IP改編作品有20部左右；2015年，有40多部IP改編劇；據我們現在收集的2016年數據，已公佈的就有108個大IP改編劇。
視驪影視總經理/《暗黑者》制片人白一驄：在2013年、2014年時，看網絡劇的人大多從PC端過度到移動端，如今據說很多PC端正在過度到客廳端。手機、iPAD還有PC的觀影體驗都是差很多的，但是隨著客廳端的興起，實際對互台中靜電油煙機出租聯網內容的要求和制作精度的要求越來越高。所以我們今年必須要做成立體聲的，做接近4K的水平、杜比5.1聲的劇。
制作方對平臺方的選擇有什麼看法？
白一驄：因為和互聯網的合作和電視臺不一樣。因為互聯網更多作為平臺的制作方出品方，播出方，整個流程需要制作方一直參與進來。好的平臺方現在目前開始培養自己有制作能力的制片人，或者是監管團隊。其實對制作方來講也非常重要，我們願意跟專業的制作人一起合作，他能更多的帶來平臺的信息，讓我們掌握平臺所需要的屬性。
本文來源：虎嗅網
責任編輯：王先_NT4913
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